Шел 1944 год. Немцы были в Одессе, в Белоруссии, в Ленинградской области. И вдруг в газете «Советская Сибирь» от 26 февраля появилось такое объявление: «Дирекция Новосибирского государственного театра оперы и балета объявляет прием в балетную студию. Принимаются девочки и мальчики от 8 до 11 лет и взрослые до 20 лет».
Несмотря на военное время, в городе сумели достроить огромное здание театра и теперь пытались создать творческий коллектив. Размеры оперного впечатляли. Одна только сцена была размером в две тысячи квадратных метров. Артисты называли ее позже «наш аэродром». Естественно, для нее требовался большой балетный ансамбль – «не менее 100-120 артистов. Но где их взять в городе, практически не имеющем театральной традиции?

В Новосибирск готовить профессиональные кадры пригласили из Еревана опытнейшего артиста балета, балетмейстера и педагога Михаила Федоровича Моисеева. Стаж его работы насчитывал уже более сорока лет. Это был коренной москвич, который еще до революции закончил Московское хореографическое училище, поработал в Московской опере Зимина, поездил в составе труппы Анны Павловой по Соединенным Штатам Америки. В советское время, не оставляя артистической деятельности, он руководил балетными коллективами в театрах Харькова, Одессы, Свердловска, поставил десятки балетных спектаклей в разных городах Союза. С его именем связано рождение семи советских балетов современных композиторов. Видимо, в Новосибирск его «бросили на прорыв». И, как оказалось, не зря.

С нашим городом у Михаила Федоровича связан самый значительный период в его творчестве. А ведь было ему в то время уже 62 года. Моисеев возглавил художественное руководство балетной студией. Балерины и танцовщики просто обожали своего учителя. Он был им как бы вторым отцом. Опекал своих питомцев, защищал от неприятностей. Если на заседании художественного совета начинали ругать кого-либо из артистов балета, Михаил Федорович неизменно «вызывал огонь на себя»: «Я виноват! Иначе следовало поставить эти движения». Или обращал внимание присутствующих на удачи: «Посмотрите, как сегодня Трубкин красиво поклонился даме. А остальные наши мальчики какие элегантные! Вспомните, какими неуклюжими увальнями они были еще недавно, когда прибегали на занятия с заводской смены».
Первое время главный балетмейстер, которым стал Михаил Моисеев, очень помогал и оперным певцам. Им разрешалось заниматься в балетном классе, и почти все солисты ходили туда. Как вспоминает певица Наталья Куртенер, «Михаил Федорович Моисеев и его жена Клавдия Ивановна (оба запечатлены на исходном снимке) жили театром и нас приучили к этому». Этот человек вселял какую-то уверенность, с ним артисты не боялись никаких неожиданностей. Несколько раз во время спектакля отказывал механизм закрытия занавеса или самодельный световой модулятор не выключал свет. Тогда опытный наставник начинал импровизировать, вовлекая артистов, так что зрители зачастую и не замечали, что на сцене «ЧП».
В новосибирском театре М.Ф.Моисеев работал главным балетмейстером в 1944-1949 годы. Под его руководством были поставлены балеты "Корсар", "Лебединое озеро", "Раймонда", "Фадетта", "Доктор Айболит", "Аленький цветочек". А также танцы в oпeрах «Иван Сусанин», «Кармен», «Севастопольцы», «Русалка», «Аида», «Демон», «Царская невеста», «Князь Игорь». Кроме того, создал сценические версии опер «Запорожец за Дунаем» и «Травиата».
В 1948 году М.Ф.Моисееву было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Его имя золотыми буквами вписано в историю нашего театра оперы и балета.